Grignet, Brigitte

• Nace en Belgica en 1968
• Estudio fotografía en el Centro de Fotografia de Nueva York, una de las profesoras Mari Ellen Mark la cogió como ayudante durante 10 años.
• Numerosos premios y becas.
• En 2003 se lleva el premio a los jóvenes creadores de Belgica.
• En 2017 le dan el premio nacional de fotografía en Belgica.
• En Belgica hay un buen museo de fotografía en Charleroi, que merece mucho la pena. Es como un castillo pequeño, con muchas salas, estudios del sigo XIX, interactivo, uno de los mejores museos del mundo.
• La Cruz del Sur Chile 2011
  • Hecho en Ciloe.
  • Representa un aislamiento en el archipiélago de Ciloe.
  • Su madre era profesora en Belgica y cuando era pequeña, llego a casa diciendo que tenia una alumna en clase que era exiliada, la niña le pregunta y la madre le da una respuesta. A la niñla le llama la atención que alguien se vaya de su país.
  • Su idea era ir a ese sitio, y se encuentra en Ciloe para hacer el trabajo. Era un sitio totalmente aislado, y poco atenido por el gobierno de Chile. No llegaba la luz ni el telefono.
  • En determinadas partes no tenían atención médica.
  • Lo primero que observa es el paisaje y lo fotografía. Las imágenes representan un aislamiento total.
  • Luego del paisaje se fija en los objetos que ve y los fotografía.
  • Posteriormente lo que fotografía son animales de la isla, retratados de una forma muy melancólico.
  • Fotos hechas con una Holga que es una cámara LOMO de 6×6, ello produce un viñeteado y falta de calidad, que ella busca.
  • Tambien empieza a retratar a las personas, se respira el frio en muchas de las fotos.
  • Su trabajo recuerda a las fotos de Nancy Rexroth que las hacia con una cámara barata.
  • En fotografía analógica cada cámara suministra un tipo de fotos diferentes, y se puede elegir la que mejor vaya a lo que estamos haciendo, pero en digital todas hacen el mismo tipo de fotos.
  • Cada vez toma mas contacto con la gente de la isla, y las fotos son mas cercanas, empieza con la gente de espaldas, y poco a poco va tomando familiaridad con la gente.
  • Tarda 7 años en hacer el trabajo.
  • Hay una autenticidad en sus fotos, lo que retrata es lo que encuentra en la isla, y documentado de una forma poética.
  • El libro esta editado en Blurb, porque se agoto y se vende en Blurb.
• The children of the sea
  • Hecho en un orfanato hecho también en cámara barata. El orfanato se fundo en 1906.
  • Hecho en Ostende.
  • Los propios residentes recibían a los otros niños que habían perdido a sus padres.
  • En el orfanato están hasta que tienen 16 años, y ya deben abandonarlo.
• Here and now
  • Fotos de una fotografa que anda por la ciudad y va fotografiando todo lo que le interesa.
  • Tambien tiene algunas fotos de interiores.
  • Retrata a personas con unas condiciones de luz muy buenas, pero con la cámara barata a veces entra luz por los laterales, ya que no es estanca del todo.
• Troubles life – Northern Ireland
  • Retrata la religión, las estatuas de las calles, animales las alambradas que dividen, los niños jugando con pistolas.
• Polonia
  • Trabajo sobre el país, pero que no cambia la estética que vimos en sus anteriores trabajos.
  • Muchas fotos de pájaros volando.
• Mexico
  • La magia de un país como Mexico retratado con su poesía.
  • Walter Benjamin hablaba sobre el aura en la obra de arte, y decía que la fotografía por la repetición podría perder el aura que tienen los objetos. Pero decía que se podía restaurar el aura si nos produce extrañeza, eso nos hace volver a verla, y seguir descubriendo cosas en las fotos.
  • Juega con el realismo mágico tan querido por los mejicanos.
• Isola
  • Hecho en la isla italiana de Isola
  • Fotos de serpientes, peces
• Nueva York
  • Cambia de sitio, pero sigue teniendo su poesía en las fotos, y por supuesto con el mismo tipo de cámaras.

Brigitte Grignet es una fotógrafa belga que se centra en un tipo de fotografía documental más personal. Estudió fotografía en el Centro Internacional de Fotografía de Nueva York, donde vivió durante 15 años. Trabajó con Mary Ellen Mark durante 10 años y está representada por L’Agence VU ‘

En 2011 fue premiada con la Beca de la Fundación Aaron Siskind por el proyecto en el que trabajó durante siete años en el sur de Chile, “La Cruz del Sur”, donde registró una forma de vida que desaparecía lentamente, con sus estructuras sociales centenarias. y tradiciones culturales. Recibió el Premio del Ministerio de Cultura (Museo de Fotografía de Charleroi, Bélgica) en 2017, la Beca Marty Forscher para Fotógrafo Emergente en 2001 y el Fotografiecircuit Vlaanderen del Museo de Fotografía de Charleroi en 2003.

Es una de las beneficiarias del Fondo de Emergencia Magnum de 2016 para su proyecto «Welcome», que documenta la realidad de los niños no acompañados que buscan asilo en Bélgica.

Brigitte colaboró ​​con Acción contra el Hambre en Guatemala, Colombia y Palestina. Cuenta una historia de personas y su voluntad indomable de sobrevivir a situaciones difíciles y su búsqueda continua de construir y vivir dentro de una vida de dignidad y gracia.

Su trabajo ha sido publicado, entre otros, en Newsweek, The New Yorker, Photo District News, Le Monde, FotoVisura, NPR 100 Words on Photography, Libération, El Pais, Days Japan, Lettre Internationale, Private, Granta.

Sus imágenes se han exhibido internacionalmente y se incluyen entre otras cosas en las colecciones del Museo de Fotografía Kyosato, el Museo de Fotografía de Charleroi, el Museo de Arte de Portland, el Museo de Arte de Cleveland, el Centro de Fotografía Creativa, el agnes b. colección.

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En 2011, la fotógrafa Brigitte Grignet recibió una beca Aaron Siskind Fellowship, que le permitió viajar a Aysén, Chile para fotografiar a la comunidad amenazada por el proyecto HydroAysén aprobado por el gobierno, una serie de cinco represas en los ríos Baker y Pascua que inundar las tierras ganaderas y obligar a los habitantes de Los Ñadis a trasladarse. Fotografías de este proyecto, ‘Los condenados y los hermosos: Patagonia sin represas’, aparecen en Granta 126: ¿recuerdas? Habla con  Daniela Silva de Granta sobre los orígenes del proyecto, el trabajo en las comunidades y el paso del tiempo.

DS: ¿Cómo se encontró en la Patagonia, Chile y cómo se enteró del proyecto HydroAysén?

BG: Cuando era niño mi madre tenía un alumno de Chile. Eran los años setenta y Pilar, la alumna de mi madre, tuvo que escapar de la dictadura con su familia. No tenía idea de lo que esto significaba, ni de dónde estaba Chile. Sin embargo, de alguna manera, la idea de este lugar debe haberme impresionado.

Años después vi fotos de Chile en una revista y no se parecía en nada a lo que había imaginado. Decidi ir. Alquilé un automóvil con mi novio en ese momento y viajamos durante un mes. Al final del viaje, la torre de dieciocho metros de la iglesia de Chonchi (en Chiloé, un archipiélago al sur) cayó sobre el auto. Estábamos dentro de la iglesia. Ese fue el comienzo de mi historia con Chiloé. Viajé y trabajé en un proyecto allí durante siete años. Fui adoptado por una familia y poco a poco la gente empezó a confiar en mí. En 2011 obtuve una beca Aaron Siskind Fellowship. Decidí usar ese dinero para ir a Aysén, un poco más al sur. Debo haber leído sobre la construcción de las presas en algún tipo de informe de noticias, o mientras hacía una investigación

La fotografía de paisajes contemporánea está motivada tanto por la apreciación del entorno natural como por el deseo de verlo preservado. ¿Es esto lo que te impulsa en tu fotografía y en este proyecto?

Ha sido una tradición de muchos años que los fotógrafos registren lo que amenaza la demolición o el paso del tiempo. Eugène Atget, por ejemplo, hizo un trabajo increíble grabando París antes de su modernización.

Personalmente, siempre me ha resultado difícil lidiar con el paso del tiempo. Incluso cuando era niño, a menudo sentía que no estaba completamente en el momento porque estaba ansioso por el hecho de que el momento terminaría. Cuando estaba de vacaciones contaba los días restantes. En casa, miraba mis viejas fotografías familiares y me preguntaba adónde iban todas estas personas y lugares. Descubrí que la fotografía era una forma de sentir que existía en el presente.

La Patagonia es un lugar raro y precioso. Alguna vez fue el hogar de los tehuelches, la tribu nativa de la Patagonia, que fueron diezmados por los europeos o asimilados. Los lugares que se encuentran en los confines del mundo a menudo se destruyen en nombre del llamado desarrollo. Tenemos que seguir contando estas historias. Es fundamental captar la naturaleza de estos lugares y la amenaza a la que se enfrentan.

También quiero documentar el impacto humano y social de las represas. La comunidad de Los Ñadis se inundaría y la gente tendría que trasladarse a la ciudad oa fincas demasiado pequeñas para permitir la supervivencia del ganado. Otros no tendrían que moverse, pero su vida se volvería más difícil. René Muñoz y su familia, por ejemplo, viven junto a la presa planificada Río Baker 2. Para viajar a Cochrane (la ciudad principal) tiene que montar a caballo durante unas tres horas, cruzar el río y luego conducir hasta la carretera en una carretera que él mismo construyó. Si se construyen las presas, este camino quedaría bajo el agua. Su único camino a Cochrane sería el barco subvencionado una vez a la semana, y le llevaría de seis a siete horas.

Lilli Schindele vive con su esposo Rosendo Sánchez y sus dos hijos en Los Ñadis. Es una de las principales activistas públicas contra las represas y ha visto cómo la relación dentro de la comunidad se ha vuelto tensa. Al principio, todo el mundo estaba unido y en contra de las represas, pero luego HydroAysén envió gente amable con lindos trajes para hablar con las familias para tratar de convencerlos de que vendieran sus tierras. Hacían cosas para que la comunidad confiara en ellos, llevándoles alimentos y medicinas del pueblo. Los atrajeron con promesas de un nuevo hospital en Cochrane, nuevas escuelas, carreteras pavimentadas, nuevos trabajos. Lilli dice que algunas personas se asustaron o pensaron que estarían mejor en otro lugar. Entonces ahora hay desconfianza entre la comunidad.

Hay una intimidad en tus fotografías que me llamó la atención en cuanto me encontré con tu trabajo. Puedo ver una conexión entre usted y los tehuelches. ¿Cómo logra que la comunidad en la que trabaja se sienta cómoda y confíe en usted?

Intento pasar tiempo con la comunidad. Nunca aparezco en algún lugar y empiezo a disparar de inmediato. Dicho esto, no hay reglas estrictas y rápidas. He hecho un retrato de alguien en la calle en cinco minutos y me he quedado con la gente durante dos semanas. Trabajo mejor cuando puedo quedarme con personas y vivir con ellas. No soy una persona agresiva; Soy bastante tímido y se necesita mucho para acercarme a la gente y pedirles que les fotografíen.

En Los Ñadis, fui de puerta en puerta y pedí tomar fotografías. Con algunas personas a las que pedí fotografiar, sentí cierta reticencia. Se estaban cansando de que vinieran periodistas y hicieran las mismas preguntas sobre las represas.

Creo que es importante convertirse realmente en parte de la comunidad, en lugar de simplemente observarla. Y creo que debes preocuparte mucho por lo que estás fotografiando. He conocido gente realmente maravillosa en Aysén. Recuerdo cuando mi hija y yo nos quedamos con Miriam, René y su hija Macarena en su finca durante una semana. Un día Don René empezó a correr tras su oveja, atrapó una y antes de que me diera cuenta la había matado. Lo había visto hacer muchas veces en Chiloé antes, pero mi hija nunca había hecho la conexión entre los lindos animales que ves afuera y la carne que comes. Solo tuve el tiempo de distraerla antes de que hubiera sangre por todo el césped. Pero Don René tuvo que matar tres ovejas para venderlas en el pueblo, y al final mi hija solo quería verlo. Ella se lo tomó con mucha naturalidad. No estoy seguro de por qué instintivamente quise ocultárselo.Te das cuenta de que en nuestra sociedad nos hemos desconectado de la naturaleza.

¿Cuáles son sus proyectos futuros y adónde le gustaría ir a continuación?

Estoy preparando un proyecto en Irlanda del Norte que examinaría las secuelas de los disturbios. También me gustaría empezar a trabajar aquí donde vivo, en Bélgica. Solo tengo que encontrar una manera de no distraerme con la vida cotidiana.

Hay tantos lugares que atraen mi imaginación. Aparte del tema del dinero, tengo otros factores a considerar: vacaciones escolares, enfermedades, peligro. Llevo a mi hija a todas partes conmigo, lo cual es maravilloso. Patagonia tendrá que esperar un poco antes de que pueda regresar.

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